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        应一个展览会的征稿，写一幅书法作品，要求纵1.8米，横0.7米。周日休息之暇，试以创作。
        这般尺寸，从没有过书写的经验，因此对我来说已是“巨幅”。 巨幅相比较于小幅有特殊处，比如更注重展厅效果，注重视觉冲击力，须有万斛泉涌般气势。就写以隶糅篆的书体吧，这种沉雄酣厚的体势是我认为将来发展的方向。立意已定，文词写什么呢？最好是写有关乐清本土诗词（纯属个人偏好）。找到唐诗：“欲驱五马寻真隐，谁是当年入竹人”，诗意表现了魏晋名士风度，颇觉玩味，于是决定写此诗。
        先打腹稿，以两行隶书为主，其间掺以篆书并带行草，如此可以打破传统隶书布列均衡的格局，线质雄强，有千岩万壑奔赴腕下之趣味。
        腹稿既有，遂铺开偌大的纸张于门板上，俯身挥毫。当写完一行之后，将其挂在墙壁上，感觉第一个“欲” 字显得太小，若继续完成下面的字，凭直觉会成僵局。换纸，唐书法理论家孙过庭说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”寻思良久，发现“欲”的“欠”字旁用纯隶书会难以使字饱满，宜用篆式，还可以把“寻真”两字作巧妙安排，即“寻真”两字用篆式，“寻”的末笔与“真”的首笔互相借用，使之更有意味。我想，古人篆刻多有此法，我何不化而用之？经过这一安排，使两字咬合紧密，两字中轴线虽然相反，但行气更佳，鱼贯而下，了无障碍。而且，两字产生新的空间组合，他们既是连贯的，又是空灵的，使字内空间与字外空间形成和谐的整体。依腹稿写完作品，发现左行的字又有问题，症结所在大概是左行篆隶笔式太多，导致书写时序难以畅达，有 “隔”， 有“气闷” 感。此时已是中饭时间了，妻唤女儿呼，拗不过只好打住，何况人是铁饭是钢，那就饱了肚子再说。
        饭罢约一刻钟后，继续饱蘸笔墨。本想一气呵成，怎奈总有几处不尽如人意，废纸又是数张（如最后三个字笔划少，难与整体字体饱满协调等）。特别是“是”字的下部写法，用隶书写法，气闷；用行书写法，笔划又觉繁多，最后用草书出之，仅一笔，极简。待到挂在壁上，眼神为之一亮，此处空间正好与右行的“寻真”空间相呼应，颇和谐，心中窃喜。将末字“人”的笔划写粗重，似与“五”字找到呼应点。
        晚间灯下，补落款，大意是乐清高士张荐隐居苦竹中，书圣王羲之闻其名而造访之，张荐不与相见。这也恰好为所录诗句作注脚。